KISS LA BOCCA

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1，同性恋情

一个电影的叙事视角，转换到观影者时，必然产生偏差，只能乐者见乐、淫者见淫。当把这部电影作为一个纯粹的爱情故事来看的时候，我们可以看到两个性格差异颇大的人由于相互吸引而相互惦念、折磨，以致分离又和好，缠缠绵绵拉拉扯扯。

何宝荣是一种类型恋人的折射。他漂亮、多情，性格开朗却任性骄傲。他向往热闹精彩的生活，可以为此抛弃你；他为了送你一份礼物，也可以任由别人把他打得头破血流；他喜欢在外光鲜亮丽招蜂引蝶，他却不能放任你如他一样，反而对你的友情也醋意大发。他是容易让人迷恋的那一种恋人，是一大部分涉爱未深的文艺青年们心中“必经的坏情人”的最佳模板。

黎耀辉是另一种类型恋人的折射。他沉稳，也沉闷；深情也决绝，爱你时对你百般呵护，可是一旦无力继续就转身即走，不会给予双方多一点机会。他是以“接受”、乃至“逆来顺受”为标签的“好人”，对人不易动心，动心后也不易停止，是一个值得停驻的依靠。不幸的是，大多数人都是在其爱情旅途的末端才想要去寻找这样一个依靠，而不会在青春正好可以无限挥霍的当下去珍惜他。

两人远在阿根廷，不比在中国社会内对同性恋的压迫，也缺少了家庭等外在因素的干扰，于是两人的同性身份在这个时候已经淡化，我们将更多地将其爱情的走向归因于二人的性格本身。在观影时难免我们会为二人故事的悲剧收场而扼腕，然而这难说不是一种必然的结果。一个任性的恋人他在爱你时会花样百出地让你感受到爱情的惊喜，在不爱你时也难免让你在被冷落中自怨自艾怀疑爱情，这二者间的落差，更为爱情幻影的破碎推波助澜。当你遇到这样一个恋人，你将有幸得到无上的爱与热情，他会全力倾注于你。而后，新鲜退去，他翩然飞往下一位对的人，你尘埃落定，在这一过程里看清楚了一点爱与背叛的本质。当然，所有的“无脚的鸟儿”最后都将以落脚为死亡的开端，最任性的恋人也将在其恋爱生命的末端寻找一个可供停驻的依靠，这时候，他们会怀念起你的纯真与呵护。所谓善恶到头终有报，你的付出不会是没有名分的一段风流。

仅从“爱情”这一亘古命题而言，抛却“同性”标签，《春光乍泄》提供了一个可供现实生活参考的爱情故事：关于任性的恋人与可靠的恋人。

2，身份认同

影像以外的内容，让人读起来感觉非常晦涩。九七香港回归之前，出现了很多人的思考。王家卫谈到剧本当初的构思的时候说：“我自己也如同剧中的黎耀辉和何宝荣一对恋人，厌倦不断地被问及到1997年7月1日后香港将变成怎样。想离开香港，来到世界的另一头的阿根廷逃避现实，却发现越想逃避，现实越发如影随形地跟着自己，无论到哪儿，香港都存在。”影片中，黎耀辉几次往家里打电话，也是一个明显的意象，家庭、父亲都是黎耀辉的生命中缺失的。它实际上象征的是整个香港。在去台湾看了小张的家之后，他感慨地明白了有一个可以回去的地方，对于在外漂泊的人是多么重要。而没有这样一个地方的黎耀辉，在瀑布袭来时，感到了无助和孤独。

身份的认同，是这一时期的香港影人的普遍命题，王家卫作为文艺先驱，拍摄出来自然另有角度。以同性恋的故事作为一种切入点，与其说是早有打算，不如说是在大量取材后出于美的体验而决定了这个故事最后的成样。香港另一女演员关淑怡也远赴布宜诺斯艾利斯参与拍摄，而最后却遭到全部戏份删节的下场，生杀予夺全在导演。这部影片虽然命题上以讨论身份认同出发，但从实践的具体过程看来，我们可以看到，同志恋情在这部电影中得到了客观美感的表现，其本身展示出来的美感与优越感，促成了这一结果。

3，归属感

无可否认，归属感是这部电影不争的主题。无论是从导演自己对主题的阐述，还是通过这个爱情故事的表现。当我第一次看到这部影片时，我并未了解这部影片末尾的那句话，与整个故事情节有什么关系。当我了解到导演所言的背景并反复观看了之后，我明白过来归属感的意义。

作为一个在外游历、流浪的人，“能够开开心心在外面走来走去的，是因为他知道始终有着一个地方等着他！”

而作为一个花心的情人，当他身后有一个可以回去的地方，即一个忠心耿耿地等待着他的恋人的时候，他所享有的安全感是与别的逐浪花草不同的。

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以上是高老师布置的《形势政策》课假期作业，我写的内容是 关于《春光乍泄》。又快到4月1日了啊。